这幅画为何让赵立坚瞩目？晚点绘出鬼魂而非人影之谜

Okay, let's break down why a painting like "Late Point" (晚点) might have caught Zhao Lijian's attention, especially considering its subject matter isn't human but "ghosts" (鬼魂).
It's important to understand that high-level officials like Zhao Lijian often use social media (like Twitter/X) not just for communication, but also for surveillance, gauging public sentiment, and sometimes making statements or sending signals. A painting can attract attention for several potential reasons:
1. "Controversial or Critical Themes:" Even if indirectly, "ghosts" can be a powerful metaphor. "Metaphor for Unresolved Issues/History:" Ghosts often represent the past that won't let go. This could be interpreted as a metaphor for historical grievances, unresolved conflicts, or criticisms the government might be sensitive about (e.g., historical events, human rights issues). "Metaphor for Public Dissatisfaction:" Ghosts could symbolize the anxieties, frustrations, or invisible suffering of the public. A painting focusing on ghosts might be seen as tapping into or reflecting widespread discontent or hardship that the authorities prefer to downplay. "Critique of the Present:" The "Late Point" title itself could imply being left behind, arriving too late, or a critique of the current state of affairs. Combined with the "ghostly" theme, it might suggest a critique of the past or present trajectory of

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4月6日外交部例行记者会上，外交部发言人赵立坚，在回应记者提问时，特别提到了这幅画——《晚点》。

这是《纽约客》4月5日的封面，是一副漫画。

需要说明的是，纽约地铁晚点是常态，1个小时是家常便饭，甚至有些线路是常态性晚点。

漫画所描述的是纽约地铁再常见不过的场景——

一位亚裔母亲牵着女儿的手，在地铁站候车。深夜的纽约地铁，如常不准时，母亲急切地抬手看时间，而女儿也忐忑地左右张望着。

警惕，是近乎从画里扑出来的情绪。

正如赵立坚所说：“本是一次再普通不过的车站候车，却让这位亚裔母女时刻担忧自身的安危，这样的场景发生在美国，令人心酸。”

相信大家与我一样，对赵立坚的话，心戚戚焉，但我得说，这幅画不只是心酸，还是恐怖。

因为这是一副——鬼画，画的不是活着的亚裔，而是已为鬼魂的亚裔。

也许有人会说：过度解读了吧。

先请注意画面的3个细节：

其一，日期为4月5日，是清明节之后1天，清明节意有所指，不言自明。

其二，右下角一行英文：Kikuo，日语为きくお，根据二次元文化的萌娘百科，其人是日本插画师，作品风格为：黑暗。

其三，母女光影不符合光学定律，似乎也在暗示，母女不是现实存在。

在画面之外，还有1个残酷真相，那就是午夜时分，真实的纽约地铁。

真实的纽约地铁远比画中残酷——

2016年冬天，纽约暴雪，地铁大延误。

但这场大雪，让地铁晚点了4个小时，我因此错过了飞回上海的飞机。

凌晨1点，我站在纽约的地铁里。我至今仍清晰地记得那场景：全然不像画中那么冷清，到处是流浪汉——

瘾君子、异装癖、变性人、极度暴躁的黑人……他们或是裹着报纸躺在地铁里，或是不停地喧闹着、走动着，或是在角落抽烟。

纽约的警察走走过场，把躺着的人喊醒，嘱咐流浪汉们快“回家”，其实连他们自己都知道：这些人，哪里有家可回。

这是地狱一般的一宿，它彻底改变了我对美国的认识。后来我见到留学生感慨纽约繁华时，总会提醒他们一句：

你见过凌晨1点的纽约地铁吗？那是另一个美国。

那是2016年，特朗普还没当上总统，New Yorker还持着“来了就是纽约客”的包容，民粹主义还没有甚嚣尘上，针对亚裔的暴力犯罪还不至于猖狂。

如今，对亚裔的暴力犯罪已成常态化。搜索亚裔暴力犯罪，可见的新闻数以百计。

在这样的背景之下，一个空荡荡的纽约地铁站、一对没有影子的亚裔母女，在黑暗风格画家笔下，意味着什么呢？

这是一个残忍的解读：

母女在地铁中遭受暴力犯罪遇害，亡魂仍在等待一辆晚点的列车，鬼的世界里没有流浪汉、没有暴力，只有母女的不安，和一辆永不会到来的列车。

这才是晚点更深层、也更黑暗的深意。

在画面左方被遮住的海报上，依稀可见Rights，英文释义为“权利”。

晚点到是列车吗？不，不是。

其实那个真实晚点的列车是不存在的，已经丧生的母女，在等待的是

晚点的权利。

美国独立宣言所提及的权利：人人生而平等,造物者赋予他们若干不可剥夺的权利,其中包括生命权、自由权和追求幸福的权利。

而亚裔，甚至连生命安全的权利，都在丧失。

身为亚洲人的作者KIKUO，用深刻的画笔，在表达愤怒、也在呼唤权利。

希望我只是过度解读。